{"id":8313,"date":"2023-04-29T13:00:00","date_gmt":"2023-04-29T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.puntal.com.ar\/libros\/andres-barba-cada-vez-siento-mas-afinidad-cierta-tradicion-literaria-argentina-n189764"},"modified":"2023-04-29T13:00:00","modified_gmt":"2023-04-29T13:00:00","slug":"andres-barba-cada-vez-siento-mas-afinidad-con-cierta-tradicion-literaria-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/2023\/04\/29\/andres-barba-cada-vez-siento-mas-afinidad-con-cierta-tradicion-literaria-argentina\/","title":{"rendered":"Andr\u00e9s Barba: “Cada vez siento m\u00e1s afinidad con cierta tradici\u00f3n literaria argentina”"},"content":{"rendered":"\n
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En una novela condensada de solo 140 p\u00e1ginas, Barba (Madrid, 1975) lleva lo fantasmag\u00f3rico a lo cotidiano, un juego que le permite visitar la literatura fant\u00e1stica desde los l\u00edmites. Ganador del premio Herralde de Novela de 2017 con “Rep\u00fablica luminosa”, reconoce que le cost\u00f3 escribir esta historia a pesar de que lo ha acompa\u00f1ado durante m\u00e1s de una d\u00e9cada. “Fue Carmen M. C\u00e1ceres quien me hizo entender que en realidad se trataba de algo bien sencillo: una persona ayuda a otra. Como no es infrecuente en los escritores, yo mismo no hab\u00eda llegado a entenderlo porque ten\u00eda la mente demasiado ofuscada en hacer literatura”, acepta en las \u00faltimas p\u00e1ginas, sobre el rol fundamental que tuvo su mujer, escritora y editora, para resolver aquella crisis creativa. Sabe que para un escritor, tener un buen lector “es un aut\u00e9ntico tesoro”.<\/p>\n

Traductor, ensayista, narrador publicado en m\u00e1s de veinte lenguas y elegido hace una d\u00e9cada por la Revista Granta como uno de los mejores narradores de su generaci\u00f3n, el autor, tras haber vivido en Nueva York y Madrid, se instal\u00f3 en Misiones cuando termin\u00f3 la pandemia. “Tengo dos hijos argentinos y estoy en pareja desde hace m\u00e1s de 10 a\u00f1os con una argentina. Pero adem\u00e1s, hay una tradici\u00f3n literaria argentina con la que cada vez me siento m\u00e1s afinidad. En definitiva, creo que la decisi\u00f3n de pedir la ciudadan\u00eda argentina radica en una ciudadan\u00eda del coraz\u00f3n”, subraya.<\/p>\n

La trama de “El \u00faltimo d\u00eda de la vida anterior”, que se activa cuando una empleada de una inmobiliaria prepara una casa para la visita de unos posibles compradores y se encuentra con un ni\u00f1o misterioso de siete a\u00f1os que la mira y pesta\u00f1ea, lleva al lector a una percepci\u00f3n alterada del tiempo y a una suerte de bucle claustrof\u00f3bico que sostiene la incertidumbre hasta el final.<\/p>\n

En la literatura latinoamericana todav\u00eda funciona algo el\u00e1stico, intuitivo, agresivo que es muy seductor. Pienso en la cr\u00f3nica: tomaron un g\u00e9nero decimon\u00f3nico envejecido y lo resignifican en la cruza con lo fant\u00e1stico, lo sociol\u00f3gico y lo pol\u00edtico. Las estrategias europeas de producci\u00f3n y aceptaci\u00f3n son mucho m\u00e1s r\u00edgidas. “Las malas”, de Camila Sosa Villada, es un libro milagroso que jam\u00e1s se hubiera podido escribir en Europa porque no existen ni esa furia ni esa audacia. Y al igual que “Santa Mar\u00eda de las Flores” de Jean Genet es m\u00e1s grande que Jean Genet, “Las Malas” de Camila Sosa Villada es m\u00e1s grande que ella <\/span> <\/span> En la literatura latinoamericana todav\u00eda funciona algo el\u00e1stico, intuitivo, agresivo que es muy seductor. Pienso en la cr\u00f3nica: tomaron un g\u00e9nero decimon\u00f3nico envejecido y lo resignifican en la cruza con lo fant\u00e1stico, lo sociol\u00f3gico y lo pol\u00edtico. Las estrategias europeas de producci\u00f3n y aceptaci\u00f3n son mucho m\u00e1s r\u00edgidas. “Las malas”, de Camila Sosa Villada, es un libro milagroso que jam\u00e1s se hubiera podido escribir en Europa porque no existen ni esa furia ni esa audacia. Y al igual que “Santa Mar\u00eda de las Flores” de Jean Genet es m\u00e1s grande que Jean Genet, “Las Malas” de Camila Sosa Villada es m\u00e1s grande que ella<\/span><\/span><\/p>\n

-“El \u00faltimo d\u00eda de la vida anterior” es una novela de fantasmas en la que no aparece ning\u00fan fantasma, al menos en su representaci\u00f3n m\u00e1s obvia y habitual. \u00bfC\u00f3mo trabajaste la idea?<\/strong><\/p>\n

-Creo que es una novela de g\u00e9nero que respeta las leyes m\u00e1s cl\u00e1sicas. Adem\u00e1s, hay una especie de “digesti\u00f3n” de la tradici\u00f3n literaria rioplatense como en la que cada vez me siento m\u00e1s af\u00edn y que siento que me pertenece ya casi por ciudadan\u00eda. Pues, adem\u00e1s, voy a pedir la ciudadan\u00eda argentina. Descubro hasta qu\u00e9 punto la tradici\u00f3n rioplatense se toma en serio la literatura fant\u00e1stica, la literatura de fantasmas y que muchos escritores y escritoras de primera l\u00ednea en este pa\u00eds y en Uruguay han hecho literatura fant\u00e1stica. En Europa, la literatura de g\u00e9nero casi siempre es una literatura degradada, de segunda fila. Entonces, creo que la tradici\u00f3n literaria latinoamericana es en alg\u00fan punto m\u00e1s libre porque no clasifica en rangos de clase. Y en definitiva, esa libertad le permite estar m\u00e1s cerca de lo que acontece: la pandemia ha sido una experiencia experiencia espectral, dif\u00edcil de asimilar.<\/p>\n

-En aquel momento advert\u00edas sobre lo improbable que te resultaba que alguien quisiera escribir sobre la pandemia.<\/strong><\/p>\n

-Claro, porque la narraci\u00f3n del trauma es perif\u00e9rica, nunca es frontal. Cuando uno trata de narrar el trauma, y si lo hace frontalmente, no funciona. Y eso b\u00e1sicamente es porque el trauma nunca est\u00e1 donde nosotros pensamos que est\u00e1 sino en un lugar corrido, perif\u00e9rico. Bueno, con la literatura de fantasmas pasa algo parecido. El miedo no lo concentra el fantasma, sino lo que ha provocado su aparici\u00f3n; la presencia en s\u00ed misma no genera miedo sino el compromiso que trae para nosotros aquello que ocurri\u00f3. La pandemia ha sido como vivir en una novela de fantasmas donde los espectros \u00e9ramos nosotros que viv\u00edamos encerrados en nuestras casas con otros espectros, nosotros mismos. Nuestras vidas anteriores, que eran vidas reales, de repente parec\u00edan vidas espectrales. Y nuestras vidas futuras no exist\u00edan o estaban en suspenso. Atravesamos una vida espectral y eso se va filtrando en libros como este, que no son directamente sobre la pandemia, pero que subliman experiencias que tuvimos todos. La disoluci\u00f3n de la idea de realidad, la desconfianza en el futuro y las redes como un escenario para salir al mundo en alg\u00fan punto hicieron que nos convirti\u00e9ramos en espectros.<\/p>\n

-El ni\u00f1o, uno de los protagonistas, viene a decirle al lector que nuestra idea de infancia est\u00e1 algo sacralizada\u2026<\/strong><\/p>\n

-Es muy interesante como el feminismo ha revisado ciertas ideas preconcebidas. A\u00fan sin ser un experto es muy notorio c\u00f3mo temas tan cercanos y elementales como la maternidad y la infancia se mov\u00edan hasta hace pocos a\u00f1os en un universo simb\u00f3lico muy esquem\u00e1tico. Cuando escrib\u00ed “Rep\u00fablica luminosa”, me interes\u00f3 poner sobre la mesa la violencia y la crueldad en la infancia. Y es algo que hoy est\u00e1 m\u00e1s visibilizado, siento que hay una aproximaci\u00f3n m\u00e1s honesta a estos mundos, antes intocables. \u00bfPor qu\u00e9 protegemos tanto esa idea intocable de la infancia? Bueno, sin dudas hay muchas hip\u00f3tesis que podemos hacer. Siento que si perdemos el para\u00edso de la infancia, sentimos que perdimos todo. Todos los para\u00edsos han sido abolidos, y resistimos en este. Dice Natalia Ginsburg que “hay que realmente cruzar el infierno de quedarse sin esperanza para poder recuperar la esperanza”. Pasar ese umbral supone encontrar una nueva dignidad. En “Rep\u00fablica luminosa” abord\u00e9 la violencia infantil entre ni\u00f1os, algo muy presente y natural en la infancia. Pero el otro trauma, el de la violencia que se da en el v\u00ednculo entre adultos y ni\u00f1os, es m\u00e1s complejo de abordar. Cuando uno est\u00e1 criando ni\u00f1os, todo el tiempo se pregunta c\u00f3mo no abusar de la situaci\u00f3n privilegiada de poder. Desde hace a\u00f1os, hay una idea que me interesa mucho: en toda biograf\u00eda, hay un d\u00eda en el que sucede algo que, una experiencia que no necesariamente tiene que ser traum\u00e1tica pero que funciona como una marca, que hace que dejemos de ser ni\u00f1os y nos arroja al mundo de los adultos.<\/p>\n

-Los dos \u00faltimos libros que publicaste, “Vida de Guastavino y Guastavino” y “El \u00faltimo d\u00eda de la vida anterior” comparten una suerte de eco borgeano. \u00bfSer\u00e1 la huella de la mudanza a la Argentina?<\/strong><\/p>\n

-Hay algo borgeano en la condensaci\u00f3n. Siento una exigencia en la escritura porque s\u00e9 que cada vez disponemos de menos atenci\u00f3n de los dem\u00e1s, pero adem\u00e1s es muy fascinante el ejercicio de condensar porque te obliga a saber si has entendido algo o si est\u00e1s tirando bombas de humo. Quisiera llevar esto al extremo, que mi \u00faltimo libro fuera un haiku. Tambi\u00e9n es cierto que mis \u00faltimos dos libros son de g\u00e9nero: una biograf\u00eda y un libro de fantasmas. Una de las ense\u00f1anzas de la literatura de Borges es la vuelta al g\u00e9nero, una apuesta por lo literario. Eso, sumamente simple, hoy es sumamente subversivo en un mundo donde b\u00e1sicamente lo que se hace como gesto repetido es comerciar con nuestra biograf\u00eda y nuestra imagen. Volver a la ficci\u00f3n con todos los ca\u00f1ones es sumamente interesante. En ese sentido, creo que es mucho m\u00e1s interesante lo que se produce en Latinoam\u00e9rica que lo que se escribe en Europa, que parece una vaca vieja que ya da poca leche. Me cuesta pensar en un autor europeo interesante que no sea, al mismo tiempo, decadente. Son autores sabrosos como el roquefort. En la literatura latinoamericana todav\u00eda funciona algo el\u00e1stico, intuitivo, agresivo que es muy seductor. Pienso en la cr\u00f3nica: tomaron un g\u00e9nero decimon\u00f3nico envejecido y lo resignifican en la cruza con lo fant\u00e1stico, lo sociol\u00f3gico y lo pol\u00edtico. Las estrategias europeas de producci\u00f3n y aceptaci\u00f3n son mucho m\u00e1s r\u00edgidas. “Las malas”, de Camila Sosa Villada, es un libro milagroso que jam\u00e1s se hubiera podido escribir en Europa porque no existen ni esa furia ni esa audacia. Y al igual que “Santa Mar\u00eda de las Flores” de Jean Genet es m\u00e1s grande que Jean Genet, “Las Malas” de Camila Sosa Villada es m\u00e1s grande que ella.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\nEl destacado escritor espa\u00f1ol cuenta de su \u00faltima novela “El \u00faltimo d\u00eda de la vida anterior” <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8314,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8313"}],"collection":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8313"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8313\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8314"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8313"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8313"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8313"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}