{"id":20704,"date":"2024-01-15T12:56:53","date_gmt":"2024-01-15T12:56:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.puntal.com.ar\/netflix\/muneca-brava-un-regreso-que-se-suma-al-renacimiento-las-telenovelas-las-plataformas-n209670"},"modified":"2024-01-15T12:56:53","modified_gmt":"2024-01-15T12:56:53","slug":"muneca-brava-un-regreso-que-se-suma-al-renacimiento-de-las-telenovelas-a-las-plataformas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/2024\/01\/15\/muneca-brava-un-regreso-que-se-suma-al-renacimiento-de-las-telenovelas-a-las-plataformas\/","title":{"rendered":"“Mu\u00f1eca brava”, un regreso que se suma al renacimiento de las telenovelas a las plataformas"},"content":{"rendered":"\n
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A fines de los 90, con la llegada de las plataformas y de una saga de series que revolucionaron los formatos narrativos, la cultura audiovisual dio un giro dr\u00e1stico y algunos g\u00e9neros parecieron declinar, entre ellos las telenovelas. Pero lejos de que esto sucediera, el formato que convirti\u00f3 a la Argentina en uno de los principales exportadores de ciclos al mundo -incluida la lejana Rusia- logr\u00f3 sobrevivir y adaptarse al ecosistema del streaming, que hasta lanz\u00f3 un canal exclusivo, “TNT Novelas”, y viene alojando en los \u00faltimos a\u00f1os algunas de las tiras m\u00e1s exitosas de la historia de la televisi\u00f3n.<\/p>\n

A partir del 17 enero, tambi\u00e9n tendr\u00e1 la chance de una sobrevida “Mu\u00f1eca brava”, la telenovela protagonizada por Natalia Oreiro y Facundo Arana que desde su estreno el 16 de noviembre de 1998 hasta su \u00faltima emisi\u00f3n -el 17 de diciembre de 1999- siguieron cada mediod\u00eda un promedio de dos millones y medio de personas. El ciclo fue exportado a m\u00e1s de 80 pa\u00edses y traducido a m\u00e1s de 50 idiomas.<\/p>\n

Netflix busca repetir el \u00e9xito obtenido por esta tira que relata la vida de Mili (apodada Cholito), una mujer rebelde y aventurera, que al crecer y dejar atr\u00e1s el convento donde viv\u00eda se convierte en una empleada de una mansi\u00f3n, donde conoce -y se enamora- del personaje interpretado por Arana. Los condimentos disruptivos de este melodrama, como el hecho de que la protagonista tiene que hacerse pasar por hombre para jugar al f\u00fatbol, fueron una de las razones de su \u00e9xito.<\/p>\n

Enrique Torres<\/strong><\/p>\n

La telenovela tuvo su origen en un cuento que escribi\u00f3 Enrique Torres a partir de un encargo del productor de televisi\u00f3n Gustavo Yankelevich. De t\u00edtulo decidieron ponerle “Mu\u00f1eca brava”, como el tango hom\u00f3nimo, por lo que para poder usar el t\u00edtulo y as\u00ed bautizar la historia que acababa de nacer, tuvieron que comprarle los derechos a los herederos de Enrique Cad\u00edcamo y Luis Visca, autores de la canci\u00f3n.<\/p>\n

Para Torres, quien tambi\u00e9n estuvo a cargo del guion de “Celeste, siempre Celeste”, el \u00e9xito de cada novela depende del pa\u00eds. Cambia si se trata de Israel o M\u00e9xico. “Me invitaron a Tel Aviv para darme un premio por la contribuci\u00f3n a la difusi\u00f3n del idioma espa\u00f1ol en Israel por la telenovela ‘Antonella’ que empezaron saliendo con audio original y subtituladas tanto en hebreo como \u00e1rabe”, cuenta el guionista y recuerda un hecho llamativo que explica su renombre en el pa\u00eds.<\/p>\n

El guionista recuerda que cuando le otorgan el premio, le dicen: “Con Antonella logr\u00f3 interpretar el esp\u00edritu de la ‘mujer sabra\u00b4”. Frente al desconocimiento de este t\u00e9rmino, el presentador explic\u00f3 que se trata de un fruto del desierto, “muy espinoso por fuera y muy dulce por dentro, como Antonella, como much\u00edsimas mujeres de Israel”.<\/p>\n

Emitida en el a\u00f1o 1992 por Canal 13, ‘Antonella’ fue una telenovela argentina que present\u00f3 la historia de una joven aspirante a actriz que trabajaba animando fiestas infantiles. Mientras caracterizaba al payaso Plin-Plin, conoce a Nicol\u00e1s, el amante de su hermana Natalia, quien un d\u00eda aparece muerta. Frente a esta noticia y con la convicci\u00f3n de que el responsable fue el enamorado, la joven busca vengarse. La telenovela, que cont\u00f3 con la actuaci\u00f3n de Andrea del Boca como Antonella y Gustavo Berm\u00fadez en la piel de Nicol\u00e1s, tuvo un \u00e9xito que traspas\u00f3 las fronteras nacionales.<\/p>\n

“\u00bfY por qu\u00e9 fue un \u00e9xito en Arabia Saudita? Por identificaci\u00f3n, por ausencia, por unanimidad, por admiraci\u00f3n”, analiza el tambi\u00e9n guionista de “Perla negra”. Seg\u00fan cuenta el guionista, el caso de M\u00e9xico fue distinto, para su p\u00fablico, las telenovelas significaron un “refugio” en un pa\u00eds que tiene como problema m\u00e1s grande la violencia de g\u00e9nero.<\/p>\n

Libertad Borda<\/strong><\/p>\n

Para la doctora en Ciencias Sociales y especialista en g\u00e9neros televisivos Libertad Borda, el \u00e9xito imperecedero de las telenovelas se debe a la tem\u00e1tica de la identidad que presentan, adem\u00e1s de “la invariante del amor de una pareja que debe luchar contra todo tipo de obst\u00e1culos para consumarlo”. “Tratan muchas veces de recuperar identidades robadas, ocultadas, mentidas. Y tambi\u00e9n de que los villanos reciban su castigo. En este sentido, se puede decir que el inter\u00e9s que generaba la telenovela en gran medida ten\u00eda que ver con esa impronta melodram\u00e1tica: el placer ambivalente de por un lado, disfrutar con el despliegue de actos de extrema maldad, por otro, la alegr\u00eda de que por lo menos en ese plano simb\u00f3lico, la felicidad y la justicia final era posible”, explica Borda.<\/p>\n

As\u00ed como cada pa\u00eds se ve atravesado desde distintos puntos por las telenovelas, a cada \u00e9xito le corresponde un director. Para Torres, si alguien piensa en Migr\u00e9, autom\u00e1ticamente viene a la mente “Rolando Rivas, taxista”. En “Se paraba el pa\u00eds. A 50 a\u00f1os de Rolando Rivas, taxista”, escrito por Nora Mazziotti, Gustavo Moscona y Marcelo Cama\u00f1o (y editado por Milena Caserola), se recorre una de las telenovelas m\u00e1s memorables para la sociedad argentina; hecho que se demuestra en p\u00e1ginas de Internet consagradas a su productor, Alberto Migr\u00e9, y en la mayor\u00eda de las personas de setenta a\u00f1os que comparten su emoci\u00f3n.<\/p>\n

Al poco tiempo del comienzo de la televisi\u00f3n en Argentina, se lanzaron producciones de telenovelas grabadas en vivo y en un formato breve. Pero en la d\u00e9cada del ’60 cambia el panorama: se empieza a grabar en videotape y comienzan a funcionar los canales privados.<\/p>\n

“Si tomamos el a\u00f1o 1972, que es cuando empieza Rolando Rivas, podemos contar m\u00e1s de 15 telenovelas emitidas, la mayor\u00eda de lunes a viernes, pero otras semanales, como la propia Rolando. Y ninguna de ellas era extranjera, era toda producci\u00f3n local. Ni siquiera hab\u00edan entrado a\u00fan las brasile\u00f1as, las venezolanas, las mexicanas; eso fue a partir de los 80”, recapitula Borda.<\/p>\n

“Otro muy buen momento en t\u00e9rminos de p\u00fablico y de industria fueron los 90, porque comienza la exportaci\u00f3n a Europa, sobre todo Italia. ‘La extra\u00f1a dama’, ‘Celeste’, ‘Perla Negra’, ‘M\u00e1s all\u00e1 del horizonte’, entre otras. Incluso lleg\u00f3 a haber coproducci\u00f3n con Berlusconi. Pero no se puede decir que haya sido una buena \u00e9poca desde el punto de vista de la calidad. Al ser pensadas para la exportaci\u00f3n, perd\u00edan su encanto local, se hablaba de t\u00fa, los escenarios eran ‘neutros’ tambi\u00e9n”, agrega la especialista.<\/p>\n

“Argentina dej\u00f3 morir un lugar que ocupaba en el mundo de las telenovelas e inmediatamente los turcos lo han ocupado. Ellos no produc\u00edan. Ellos compraban producto argentino”, observa por su parte el guionista de “Mu\u00f1eca brava”, con cierto recelo.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el panorama de las telenovelas nacionales actualmente? “Hoy en nuestro pa\u00eds el g\u00e9nero est\u00e1 en un muy mal momento. Es una pena que no se llegue a producir nada lo suficientemente interesante, o que aparezca muy de vez en cuando”, se\u00f1ala Borda y ofrece como ejemplo “‘Argentina, tierra de amor y venganza 2’, que cuenta con un rating muy bajo y el resto son turcas o brasile\u00f1as”.<\/p>\n

Del primer lanzamiento de “Mu\u00f1eca brava” a hoy muchas din\u00e1micas han cambiado en el consumo de telenovelas. “Antes cada cap\u00edtulo era algo que se emit\u00eda una vez y si te lo perd\u00edas, ten\u00edas que recurrir a la red de contactos cercanos que sab\u00edas que la ve\u00edan. Era algo habitual “contar” el cap\u00edtulo del d\u00eda anterior para las compa\u00f1eras del colegio, de la oficina, o amigas”; explica Borda, para quien esa pr\u00e1ctica implica “un entrenamiento especial en la narraci\u00f3n oral que, sin duda, se ha perdido”.<\/p>\n

Otro de los cambios est\u00e1 en las temporadas. Pareciera que hoy en d\u00eda es una decisi\u00f3n dif\u00edcil terminar una telenovela. “Lo habitual era que duraran solo algunos meses. Ahora la din\u00e1mica de las plataformas permea la de la telenovela y, por ejemplo, cuando hay un \u00e9xito como la colombiana ‘La reina del flow’ que tiene dos temporadas, y aunque la historia qued\u00f3 completamente cerrada, se habla ya de una tercera”, se\u00f1ala Borda.<\/p>\n

No hay dudas de que el g\u00e9nero de la telenovela sigue produciendo \u00e9xitos y ampliando audiencias en sus pa\u00edses, como la mencionada ‘La reina del flow’. Adem\u00e1s, representan un \u00e9xito en las plataformas de streaming. Aunque se trate de reemisiones de t\u00edtulos famosos, estos “booms” se reactualizan. Tal es el caso de “Yo soy Betty, la fea” en pandemia o “Pasi\u00f3n de gavilanes”. En este escenario, Argentina tiene un desaf\u00edo: recuperar la corona que le correspondi\u00f3 durante d\u00e9cadas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\nLa exitosa tira protagonizada por Natalia Oreiro y Facundo Arana llegar\u00e1 a Netflix el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 17 <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":20705,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20704"}],"collection":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20704"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20704\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/20705"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20704"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=20704"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latecordoba.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=20704"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}